尋找屬於我們這時代的說話方式—林素蓮
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文／許雁婷
林素蓮在2012年「下一個編舞計畫II」中是徵件組獲選的編舞者，當時一支獨舞《裡面》，用盡氣力演繹了當時黑暗的情緒，與難以面對的內裡。同時，她是當時邀演編舞者楊乃璇作品《小小小事》的舞者。上一屆作為舞者和編舞者，都能感受到素蓮的質地與性格鮮明，這屆編舞計畫邀請素蓮作為編舞者，對「純」提出她的編舞想像，會是什麼模樣？她又有什麼樣的轉變？
Q. 這次為什麼會找素人作為妳的舞者？
素蓮：一開始書毅（策展人）找我說明主題是「純舞蹈」，我想說，嗯，那大概是自己獨舞，找自己身體這樣。後來這件事就先放著。到還沒開排前，我排非常多其他編舞者的舞，每次編舞者都會說，找一個什麼樣的感覺，我就去旁邊想，每天都在找自己身體的感覺。後來就想，那幹嘛還要一直做同樣的事情？我近期特別喜歡看不是舞蹈科班出身的人跳舞，可能是這幾年有些機會和戲劇的人合作，每次看他們動，我就覺得好有趣。所以我就想，那我要找不會跳舞的人來跳舞。一開始就這樣，也沒有什麼邊緣人物的主題。
Q. 妳七、八月的時候出國短期進修和旅行，出國前妳就大致完成這次在編舞計畫中的舞作架構，回來後有什麼轉變嗎？
素蓮：出國第二個月曾經想過要把這支舞變成自己的獨舞。有段時間舞者們自己覺得很慌，不知道到底在幹嘛，我就想算了，改成獨舞算了。其實這次排舞過程蠻開心的，也沒有特別撞牆什麼的，遇到比較大的問題反而是人事上的溝通。因為我的舞者裡面有小妹妹，我還找了三個要從苗栗上來台北的妹妹。很多事我把它想得很簡單，想說只要聯絡他們來排練，可是其實有很多細節的問題要處理，譬如她們的爸媽會擔心她們自己坐車上台北，或者劇場週她們首演才能出現……等等。所以我真的一度想說，算了算了改成獨舞。但是在排舞的時候，真的沒碰到太大困難，也是我想要做的事情。
剛開始排的時候，我一樣會問舞者他們的意見，其中就有舞者說，這和他理解的舞蹈差得很遠，他一直覺得非常慌張。他第一次跟我講的時候，我也被他嚇到，想說：真的嗎？很不像跳舞嗎？可是我的確是沒有要找什麼肢體，但我覺得編舞者和舞者應該要有信任，當他拋出這句話的時候，我也會一直想，那是要讓他們一直跳舞嗎？就要自己拉回來，不是，我不是要讓他們一直跳。
Q. 那他認為的舞蹈是？
素蓮：就是從肢體出發。但我是一直在找他們生活上的特質。譬如有一天我從苗栗搭車回台北，看到一則新聞，新聞就是有個交通警察指揮交通很像在跳舞。拍到交通警察指揮的畫面很有節奏，我就覺得這就是一個舞蹈。也有點想要從他們身上找到這種東西。
Q. 妳會從他們各自的生活去找嗎？
素蓮：從為什麼叫《邊緣人物》開始講好了。這其實是因為小歐（舞者之一），那時候核四的事情，有一天他上網看核四議題的現場轉播，裡面有聊天室，就有個女生敲他，問他說，你也關心這個議題？我就說，我第一次看這個轉播。女生又問，那你平常做什麼工作？小歐回，我平常沒有正職工作。女生說，那你等於沒事做阿！小歐說，沒有我有時候會當排練助理，或是跟他們跳舞這樣。於是她說，那你就是社會中的邊緣人物，就有你這種人，不關心社會上的事！小歐就這樣被她罵了十幾分鐘。
前期排練時，只要進排練場，我都會請他們寫當天發生什麼事情，像流水帳也可以，請他們分享。我每次都從他們分享的這些事情中，去找我編舞上的素材。那天小歐說這件事情，我就覺得非常生氣，你憑什麼就這樣下定論別人是個邊緣人物？如果他不關心這件事，怎麼會看這個直播？然後我就聯想到「純舞蹈」這件事，純到底要怎麼定義？它不是你說了就算。
我這次找的舞者，其實有故意找不是那麼光鮮亮麗的人，某些方面別人會容易覺得他們是邊緣人物。比如說小歐就是考大學考了很多年，工作也不是持續的，在別人眼裡可能會覺得你的人生怎麼會這樣。
舞作中有一段他們就站在那裡不動，他們問我說，那時候視線要看哪裡，會是什麼情緒？我說就是放鬆，這時候就讓別人來看你，終於有機會讓別人好好看你，不是你要去面對別人，而是別人要來面對你們。這是邊緣人物我想要講的事情。
Q. 找素人跳舞這件事如何回應「純」這個主題？
素蓮：我覺得純舞蹈沒那麼快能被定義，第一時間就會想到純肢體。我想找素人來做這件事情，因為就像那個新聞上的交通警察，動作出來，當他意圖明顯的時候，就是一個很純的事情。找素人來，他們不會跳舞，但某些時候可以透過他們知道，喔，這也是一個舞蹈！
Q. 妳這次的作品和上一屆在「下一個編舞計畫」的作品《裡面》，不管是情緒或主題都差別很大。在這一年半以來，妳在編舞或想法上有什麼轉變嗎？
素蓮：上次那支獨舞對我來說沒有編舞，那是在找一個表演的方法吧，我也不知道。我覺得要每一場抓到那個相近的情緒，其實非常難。那時候也非常抗拒進排練場排練。但是這一次真的在編舞，因為《邊緣人物》裡面很多小故事，或者說很多零散的片段，要想怎麼組織成一支完整的舞，在同一條線上。
Q. 這些片段就是妳和舞者透過剛剛說的彼此分享，一起找出來的？
素蓮：片段的選擇其實我沒有透露給舞者，他們就是寫他們的日記，我就看。我會畫記一些我覺得有感覺或有意思的片段，然後編排。可能他們講的故事和編排沒有直接相關，可是是從他們的故事聯想到的，然後我再拿那些素材來排練。他們寫日記這件事，也有點是透過這個更了解他們，要轉變成像朋友或是更信任的感覺，我覺得是靠這個。我也覺得很感謝他們，願意這麼赤裸地跟我分享他們的生活，因為有時候其實我會抗拒。
Q. 妳覺的妳現在的創作階段是？
素蓮：我以前編舞時，很容易一直在找一個身體的動法，或者隊形怎麼安排，其實就是很學院，要注意節奏、結構，要數音樂，起承轉合是什麼。以前我很在意那些，但就覺得好學院，很規矩。我覺得也因為這樣，現在我自己編舞就很不想找肢體的東西。去年在牯嶺街做一個作品《三姐妹》就沒有那麼跳舞了，不然我以前的作品就是很肢體。離開研究所之後，就開始想要脫離這件事情。
(三姊妹 / 林素蓮 . 楊乃璇 . 蘇品文 / 人力飛行劇團製作)
Q. 不再找肢體了，那妳現在的編舞在找什麼？轉而往什麼方向呢？
素蓮：我一直在找一個，屬於我們這個時代的說話方式。你看大學生或高中生的作品，會覺得時間一直在走，可是編出來的舞怎麼都長一樣？都還是用現代舞的技巧在編舞，結構也一樣，這裡面有個問題。我們現在聽的音樂已經不一樣了阿，有很多選擇，我們的長成不一樣，可是為什麼創作出來的東西這麼相似？我覺得這是一個很大的問題。好像是在找這個事情。我在做研究所畢業製作的時候有發現這個事情，那時候想要轉變可是完全失敗，最後還是完全在做肢體的事情。那時候有發現，可是找不到方向做轉變，研究所離開後，慢慢嘗試才找到自己的方向。
( 2012 裡面 / 下一個編舞計畫 II )
Q. 妳什麼時候開始編舞？
素蓮：第一次編舞是在我高二的時候，老師叫我去參加舞躍大地比賽，以前比賽不是用影片，是要到現場跳。那一次比完覺得怎麼可能會得獎，只有我一個高中生去比，比完我就完全忘記這件事。有一天同學用MSN敲我，說恭喜我得獎了，我還不知道他在講什麼。那是我第一次編舞。
Q. 後來妳就決定繼續編舞嗎？
素蓮：其實人都是這樣阿，人家鼓勵妳，就覺得自己好像不錯，好像可以。然後就覺得我要編舞，進大學對編舞也很有熱情。大學裡辦的比賽又一直很幸運有得獎，所以就一直覺得，嗯，我要編舞。那時候大一進去老師要我們寫，給四年後的自己的一句話。在大四的時候那張紙又發回來，發回來一打開我整個毛骨悚然，因為那張紙發回來隔一天北藝大要放榜，我上面寫：「我還是想要考北藝大」。
Q. 後來妳就在北藝大念創作？
素蓮：那時候確定考上要進研究所時，其實很崩潰，那是我第一次質疑自己沒辦法編舞。以前好像很堅信要編舞這件事，真的考上的時候，反而質疑自己是不是沒有那麼喜歡創作。那時候我發現我自己好像最喜歡的還是跳舞，不是創作。那時候有和一位恩師王維銘說，我有點猶豫要不要去念。他說，妳把妳的問題帶著去念吧，自然有一天妳會找到妳的答案。
Q. 妳把問題帶進去念以後發生什麼事？
素蓮：研一更崩潰，覺得我應該要休學！那時候上一位老師的創作課，一進去上課，老師要我們發展手的動作，我永遠記得我一跳完，老師說，觀眾為什麼要買票來看妳這種東西？無聊死了。我那時候狂憋著眼淚，第一次創作不但沒有受到鼓勵，還得到這麼負面的評語。那時候覺得自己什麼都不如人，好像沒有準備好就去讀研究所。就覺得，我帶著問題來，結果我問題越來越大。
(2012 裡面 / 下一個編舞計畫 II )
Q. 妳在節目冊給我們關於「純」的一句話是希望妳的下一個邊緣計畫可以繼續下去，我好奇那計畫是什麼？
素蓮：我覺得純不是可以用一句話解釋的。我覺得當一支舞長得很不像跳舞，超級奇怪，我自己也質疑它的時候，那時候非常容易接近純，我不知道為什麼。越不是我能理解的時候，就越接近純。想要繼續做下去也是因為，這是我自己想做的方向，也想要把它做大。我本來有考慮找老人，可是我現在可能還沒辦法去掌握處理這件事情，可是我覺得這件事要繼續下去（找非舞蹈科班出身的人跳舞）。
Q. 妳的下一個？
素蓮：繼續編舞，繼續跳舞，對我來說就是最好的事情。因為太多人一年一年不見了。我每次想到都覺得，為什麼我長得那麼扭曲的人都還在，我的身體不是瘦瘦高高的，筋也很硬，可是為什麼留下來的卻是我？有時候想想覺得，只要我們還能繼續在這條路上，就太好了。
林素蓮
第二屆獲選的編舞新秀，首度接受邀請。2010年至2013年跳舞、創作，2014年與楊乃璇，蘇品文共同成立「小事製作」，持續跳舞。持續創作。
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周先生團隊/製作
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